中国教育报河南记者站  陈 强

光与影是一对姊妹。天光云影，日光山影，月光屋影，水光树影，光与影的相映、纠缠与互动，也常出现在他的诗里。光的高低、强弱，影的长短、浓淡，不时映入眼帘，牵动人心。“分行接绮树，倒影入清漪。”（《柳浪》）一行行姿态美丽的柳树，倒影映在清波里。“青菰临水拔，白鸟向山翻。”（《辋川闲居》）水边绿色的茭白影子映入水中，洁白的鸟儿展翅，向着远山飞翔。这倒映水的光影构成了生动的视觉画面。

再看这首：《东溪玩月》

月从断口出，遥吐柴门端。万木分空霁，流阴中夜攒。光连虚象白，气与风露寒。谷静秋泉响，岩深清霭残。清灯入幽梦，破影抱空峦。恍惚琴窗里，松溪晓思难。

这首诗，可以说是王维山水诗中为数不多的全篇都在写光与影的佳作。东溪，颖水之东，此诗应为摩诘居嵩山时所作。诗的大意是：月亮从断缺的山口升起来，由远及近地照在我的茅屋门前（这是一片长长的月光，想来影子也很长）。月下，千树万木如雨后水洗过一般；半夜，流动的阴气缓缓地聚合。月光与空中的星象白茫茫地连成一片，湿气包裹着夜风和露水带来一阵寒意。清朗明净的月色照进我的梦境，破碎的树影拥抱着空寂的山峦。诗中光与影的交织，明与暗的变幻，远与近的推拉，天与地的勾连，加之虚与实的错综、景与情的转换融为一体，展现出浩瀚夜空的神秘而幽静、陶醉山月林溪的闲适与忘我。同时，全诗也因光的贯穿，影的散布，让人感受到“坐知千里外，跳向一壶中”的宗教色彩与仙界气息。

“增光添彩”，是个常用褒义词，它也从一个侧面表明了光线与色彩的关系。“色温”，是表示光线中包含颜色成分的一个计量单位。因而，无论是在大自然还是在艺术家的创作中，光与色总是交织在一起，相互映垫，抱团生辉。王维是画家，用光时非常注意带色。如“白水明田外，碧峰出山后”。一青一白，一远一近，明亮的田中水，青翠的山外山，光与色渲染出清爽、明丽而颇具立体感的田园景色，给人以无比舒适的美感。“日落江湖白，潮来天地青。”（《送邢桂州》）日落时分江湖水面一片白，大潮涌来天地都被染青。光与色又联合演奏出一曲气势磅礴、天地共鸣的交响乐，让人过目难忘，过耳长鸣。

辋川，作为王维不时小别官场的隐逸之地和后半生的精神家园，为之带来难得的身体放松与精神愉悦。同时，幽静的景色、美丽的田园，也激发起诗人如潮的灵感，创作出一批最为经典的光色交映的水山诗杰作。看《辋川集》中的这首《木兰柴》：秋山敛馀照，飞鸟逐前侣。彩翠时分明，夕岚无处所。

秋天的山峦渐渐收拾起落日的余晖，成群结队的飞鸟争先恐后归巢。斑斓的秋叶不时呈现出艳丽的色彩，傍晚的云雾已经消失得不知去向。摩诘最好写傍晚的景色，或许此刻静谧、含蓄的意境才更契合他灵魂的表达。在光与色的交织、轮回与变幻中，全诗是暗的又是亮的，是静的又是动的，是黑白的又是彩色的，是实的又是虚的，是有的又是无的。这正如美学家宗白华所言：“画家的眼睛不是从固定角度集中于一个透视的焦点，而是流动着飘瞥上下四方，一目千里，把握大自然内部节奏，把全部景界组织成一幅气韵生动的艺术画面。”在这首五绝中，诗人的视线也是随着鸟群移动，随着天光起落。有过山间黄昏经历的读者都会有红日坠落西山、云霞分秒变幻的体会。光把山形渐渐变模糊，把山色慢慢吸纳走，最终，是烟消云散，世界归于淡定、安宁。在这国画般美好的诗意中，似乎也隐藏着一丝寂寥。而这，也恰是辋川王维的心灵写照。

（待续）